"NATIVITÀ" Chiesa Matrice.
Gruppo statuario in cartapesta policromo.
Opera prima e dopo il restauro.
lunedì 21 dicembre 2009
"MADONNA ADDOLORATA" della CHIESA INCORONATA.
Prima e dopo il restauro.
Prima e dopo il restauro.
"Non potendo anche ignorare il forte legame con il territorio in cui operoche è la città di Corato, che ha fatto delle statue in cartapesta e lignee il proprio emblema, mi sono da tempo interessato al recupero di quelle opere antiche che nel tempo erano state oggetto di estesi rifacimenti, una prassi artigianale che ha interessato gran parte delle cartapeste più antiche, alterandone fortemente l’aspetto .
Fronteggiando le problematiche del restauro di sculture in diversi materiali, legno, terracotta e cartapesta, materiali moderni, con o senza policromia originale, ritocchi e ripristini con ridipinture, il mio lavoro si basa sull’identificazione dei fenomeni di alterazione, sui metodi e materiali idonei a fronteggiarli, sulla presentazione estetica delle opere per potenziare la leggibilità dell’originale.
I restauri su questi manufatti artistici realizzati nei diversi materiali ,sono stati effettuati con l’uso di consolidanti, protettivi, solventi per la pulitura, stucchi e coloranti per reintegrazioni e ritocchi pittorici reversibili ,appropiati e specifici consigliati dal frutto di anni di esperienza e studi approfonditi sulle ultime innovazioni nel campo del restauro.
E 'stata prodotta e consegata alle parrocchie dela città di Corato una la documentazione necessaria alla rappresentazione puntuale del degrado riscontrato e dell’intervento svolto nei diversi casi pratici.
Affrontando lo studio del restauro nel mio laboratorio di ricerca,l’intervento conservativo è stato anche un momento conoscitivo ineludibile per la ricerca storica. Il restauro è un’ importante opportunità di conoscenza dell’opera, in quanto è solo in questo contesto che diventa possibile rilevare dati fondamentali, che ci consentono di interviene in modo corretto ed innovativo su un’opera mettendo a punto strategie metodologiche come la rimozione dei rifacimenti che mi ha consentito di riportare le opere della nostra città al loro facies originale."
Vincenzo Corcelli
DIPINTI ANTICHI E MODERNI RESTAURATI DALL'ARTISTA RESTAURATORE VINCENZO CORCELLI NELLO STUDIO D'ARTE PIGMENTO.
Tutte le opere degli antichi maestri del passato e quasi sicuramente alcune opere di maestri pittori moderni sono state manipolate almeno una volta. Ciò significa che il restauratore si trova ad affrontare solo raramente un'opera "intonsa" nell'ambito del proprio lavoro. Deve perciò tener conto che nell'opera che si appresta a restaurare si sono stratificati materiali noti e ignoti. Non esiste quindi uno strato di un dipinto a riguardo che possiamo considerarci completamente soddisfatti della nostra conoscenza attuale, della sua struttura materiale , e del suo deterioramento nel tempo.Nel centro d'arte e restauro PIGMENTO la maggior parte della ricerca che si fa oggi sui materiali dei dipinti si concentra sulle loro proprietà, in modo da aumentare la nostra comprensione delle conseguenze dei trattamenti conservativi-sia immediata che a lungo termine-e gli effetti di pecedenti trattamenti. La nostra ricerca è concentrata sulla scelta di materiali controllabili e appropiati per la pulitura di superfici dipinte e non .é un distillato di tanti anni di esperienza nella formulzione dei trattamenti di pulitura per oggetti specifici.
sabato 19 dicembre 2009
lunedì 14 dicembre 2009
Tecniche di riproduzione
Riproduzione di un dipinto dell'artista spagnolo catalano PERE BORREL DEL CASO realizzato nello studio d'arte "PIGMENTO".
Se è vero che il prodotto artistico, come atto creativo è unico e irripetibile, ciò vuol dire che non sia riproducibile.In tutti i tempi per scopi diversi, gli oggetti artistici sono stati copiati. Ancora oggi, percorrendo le sale di un museo, non è raro imbattersi in qualcuno intento a copiare un quadro. Chi pratica tale attività di solito,lo fa al puro scopo di migliorare le proprie capacità attraverso lo studio e la sperimentazione diretta del lavoro di un grande maestro. C'è anche un tipo di copia che ha scopi meno leciti, come quando si realizzano dei falsi da rivendere come autentici. Qui oltre all'abilità manuale è richiesta da parte dell'artista una conoscenza dei materiali che compongono un'opera antica e trucchi e segreti di antiche mestiche che nella pratica pittorica venivano utilizzate per la preparazone dei dipinti.
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